Nuremberg (2025, Estados Unidos, 148 min.) – Género: thriller, drama, nazismo, hechos reales – Reparto: Rami Malek, Russell Crowe, Michael Shannon, Leo Woodall, John Slattery, Mark O’Brien, Richard Grant, Colin Hanks, Wren Schmidt, Lydia Peckham – Música: Brian Tyler – Fotografía: Dariusz Wolski – Libro: Jack El-Hai – Guion y Dirección: James Vanderbilt
La película Nuremberg: el juicio del siglo, dirigida por James Vanderbilt, se presenta como una indagación inquietante sobre uno de los episodios más oscuros del siglo XX. Lejos de limitarse a una denuncia del Holocausto, el film propone una exploración de la mente de quienes idearon y ejecutaron el exterminio sistemático del pueblo judío.
Si bien las biografías de los jerarcas nazis han sido ampliamente documentadas, aquí el foco se desplaza hacia un aspecto menos visible: su estructura psicológica. Los 22 acusados en los Juicios de Núremberg no solo enfrentan cargos por crímenes de lesa humanidad, sino que quedan expuestos como sujetos capaces de sostener, sin fisuras aparentes, una lógica de destrucción. El proceso judicial —con la participación inédita de representantes de las potencias aliadas— marca un punto de inflexión en la historia del derecho internacional.
En ese contexto, la intervención de la psiquiatría introduce una dimensión adicional. El objetivo consiste en determinar si los acusados presentan rasgos de alienación o si, por el contrario, se trata de individuos plenamente conscientes de sus actos. El resultado no tranquiliza: la mayoría no manifiesta arrepentimiento, y muchos persisten en su ideología con una convicción perturbadora.
El eje dramático se concentra en la relación entre un psiquiatra estadounidense (Rami Malek) y Hermann Göring (Russell Crowe), figura central del régimen nazi. A través de un vínculo ambiguo, que oscila entre la cercanía estratégica y la manipulación, el profesional busca desentrañar el funcionamiento mental de un hombre que encarna, con inquietante claridad, la coexistencia de lo cotidiano y lo monstruoso. Göring aparece como padre de familia, capaz de gestos afectivos, pero también como responsable directo de decisiones atroces. Esa dualidad instala una pregunta incómoda: ¿en qué punto lo humano se desfigura hasta volverse irreconocible?
El resto de los prisioneros conforma un cuadro igualmente perturbador. Algunos evidencian fisuras emocionales; otros refuerzan su soberbia. En conjunto, exhiben una persistencia ideológica que desafía cualquier intento de explicación simplificadora.
Uno de los momentos más impactantes se produce cuando la fiscalía presenta imágenes documentales de los campos de concentración. La crudeza del material contrasta con la impasibilidad de los acusados y provoca una reacción de horror en la sala. Allí, el film alcanza una de sus cumbres: la confrontación directa entre la evidencia irrefutable y la negación moral.
La sentencia final no clausura el conflicto. Más bien lo proyecta hacia el presente. La ejecución de los culpables instala una reflexión inevitable: los crímenes de lesa humanidad deben ser juzgados para evitar su repetición, aunque la historia demuestre que ese riesgo nunca desaparece por completo.
El recorrido del psiquiatra, atravesado por todo lo visto y oído, desemboca en una conclusión sombría. No hay redención posible frente a ciertas formas del mal. Nuremberg, en ese sentido, no ofrece consuelo; propone, en cambio, una mirada lúcida y perturbadora sobre la condición humana. Martha Wolff
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