Desde el jardín – Autor: Jerzy Kosiński – Actúan: Guillermo Francella, Andrea Frigerio, Martín Seefeld, Horacio Erman, Mayra Homar, Diego Jaraz, Daniel Miglioranza, Edgardo Moreira, Carla Pandolfi – Música: Damián Kompel – Vestuario: Betiana Temkin – Escenografía: Gonzalo Córdoba Estévez, Julieta Kompel – Sonido: Pablo Abal – Iluminación: David Seldes – Versión y Dirección: Marcos Carnevale
Desde el jardín —originalmente Being There— narra la historia de Chance Gardiner, un jardinero analfabeto, de limitadas capacidades intelectuales, que ha vivido aislado del mundo exterior. Su único contacto con la realidad proviene de la televisión. Cuando muere su patrón, se ve obligado a abandonar ese universo protegido y enfrentarse a un entorno que desconoce por completo.
Un incidente fortuito altera por completo su destino: Chance es atropellado por el chofer del automóvil en el que viaja Eve Rand, esposa de Benjamin Rand, un poderoso empresario afectado por una enfermedad terminal. Para evitar posibles consecuencias legales y asegurarse de que el hombre no haya sufrido daños, Eve decide llevarlo a la mansión familiar y ponerlo bajo el cuidado del médico privado de Rand. Instalado en ese nuevo entorno, Chance continúa hablando con la misma sencillez sobre jardinería, aunque la élite política y empresarial interpreta sus palabras como brillantes metáforas económicas y filosóficas. Una posterior aparición televisiva multiplica su popularidad.
Guillermo Francella, a quien solemos asociar con personajes expansivos y extrovertidos, construye aquí un notable tour de force al reducir a Chance Gardiner a una expresión mínima. Con escasos recursos gestuales y verbales, logra despertar empatía hacia un personaje que el autor concibió como instrumento para desnudar los mecanismos del poder político, empresarial y mediático.
Andrea Frigerio ofrece una lograda composición de Eve, un personaje ambiguo y vulnerable que, anticipando la inminente muerte de su marido, intenta acercarse afectivamente a Chance. Martín Seefeld aporta solidez y matices a Ben Rand, figura influyente que enfrenta el deterioro físico con creciente fragilidad.
Mayra Homar y Carla Pandolfi sostienen con eficacia sus intervenciones, mientras Horacio Erman, Diego Jaraz, Daniel Miglioranza y Edgardo Moreira alternan personajes vinculados al poder político, los medios y el entorno médico, todos atravesados por la misma necesidad de proyectar sentidos grandilocuentes sobre el discurso simple del protagonista.
Marcos Carnevale aporta desde su experiencia cinematográfica un preciso manejo del ritmo y el movimiento escénico. La puesta seduce desde lo visual y lo sonoro. Los recursos multimedia dialogan eficazmente con lo escénico, mientras la iluminación potencia los climas concebidos por la escenografía. Merece destacarse la representación del jardín, verdadero refugio mental y emocional del protagonista. La música incidental acompaña con inteligencia los distintos momentos dramáticos y contribuye a enlazar escenas y atmósferas.
La obra consigue instalarse como una metáfora inquietante de estos tiempos, donde muchas verdades aparentan ser incuestionables solo porque circulan amplificadas por los mecanismos del poder y la comunicación. Estela Telerman
Jueves a las 20
Viernes y sábados a las 20 y 22.15
Domingos a las 19
Teatro Metropolitan
Av. Corrientes 1343 – CABA
(011) 5236-3000
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Curiosidades sobre Desde el jardín, Jerzy Kosiński y Peter Sellers
La vida del escritor polaco-estadounidense Jerzy Kosiński (1933-1991), autor de Desde el jardín, estuvo rodeada de controversias, acusaciones de plagio y una creciente fatiga existencial que finalmente lo llevó al suicidio. La publicación de la novela, en 1970, transformó su carrera y lo acercó al gran público. Sin embargo, también despertó sospechas dentro del ambiente literario: muchos cuestionaban cómo un extranjero con limitado dominio del inglés podía haber alcanzado una prosa de semejante precisión. Algunas versiones atribuían parte importante del trabajo a colaboradores editoriales.
La relación entre Kosiński y Peter Sellers resultó especialmente significativa. El actor británico atravesaba un período de declive profesional cuando leyó la novela y quedó profundamente identificado con Chance Gardiner. Sellers solía expresar una angustiante sensación de vacío personal y afirmaba que, fuera del escenario, carecía de identidad propia.
Durante el rodaje de la adaptación cinematográfica dirigida por Hal Ashby en 1979, Sellers evitó relacionarse con sus compañeros de elenco para preservar el estado de alienación de su personaje. Adoptó una voz neutra y evitó el contacto visual directo con los demás actores.
Convencido de que obtendría el Oscar por ese trabajo, Sellers vivió con decepción la derrota frente a Dustin Hoffman en la ceremonia de 1980. Meses después falleció de un infarto. E. T.
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