Belisa Bizarra – Actúan: María Isabel Bosch, Camila Bustamante Daniele, Eric Calzado, Juan Pablo Carrasco, Tomàs Claudio, Julieta Correa Saffi, Julieta Larroca, Gonzalo Rivarola, Natalia Unsain, Víctor Wolf – Músicos: Tadeo Macri, Martín Miconi, Natalia Paeta – Vestuario: Julieta Larroca – Iluminación: Diego Becker – Autoría: Lope De Vega – Adaptación: Mariano Mazzei y Antonela Scattolini Rossi – Dirección: Mariano Mazzei
Qué maravilla el logro de Mariano Mazzei, quien ya se había corporizado en Lope de Vega hace casi dos décadas con Quien lo probó, lo sabe. Ahora, desde la dirección y la adaptación compartida con Antonela Scattolini Rossi, vuelve a internarse en el universo del Siglo de Oro español para ofrecer una propuesta tan audaz como fluida: trasladar Las bizarrías de Belisa a los alrededores de Buenos Aires durante la primera mitad del siglo XIX. Y lo sorprendente es que esta Belisa Bizarra funciona plenamente.
Escrita en 1634 y considerada una de las últimas obras de Lope, la pieza conserva intacta la vitalidad de las grandes comedias de enredo. El amor, los celos, las apariencias y los equívocos atraviesan la trama con agilidad permanente, aunque aquí adquieren una cercanía inesperada. Mazzei comprende que las pasiones humanas no reconocen épocas ni geografías, y por eso el universo lopiano encuentra en estas pampas un territorio fértil, casi inevitable.
Belisa aparece como una mujer dueña de su deseo y de su libertad, capaz de desafiar convenciones sociales y convertir el juego amoroso en un duelo de ingenio. Pero más allá de la intriga romántica, esta puesta encuentra su mayor virtud en el tono. Nunca busca solemnidad académica ni reconstrucción histórica rígida. Por el contrario, abraza con inteligencia lo popular, lo musical y lo festivo, sin perder la refinada musicalidad del texto clásico.
Desde el comienzo, con un atractivo número musical en el que todo el elenco canta y baila acompañado por música en vivo, la obra marca su pulso. El trío conformado por dos guitarras y percusión no funciona como mero acompañamiento incidental: aporta clima, ritmo y una respiración escénica constante que impulsa el dinamismo de la representación.
El espacio de El Portón de Sánchez aparece resignificado a partir de una escenografía mínima, basada esencialmente en marcaciones sobre el piso y en el movimiento permanente de los intérpretes. Allí la iluminación de Diego Becker adquiere especial relevancia. Las candilejas aportan una belleza evocadora, mientras los cambios lumínicos acompañan el ritmo de la acción con precisión casi coreográfica.
Uno de los grandes hallazgos de la puesta reside en el vestuario diseñado por Julieta Larroca. No sólo por su realización impecable sino por la manera en que logra traducir el universo español al imaginario criollo sin caer jamás en la caricatura. Cada personaje parece pertenecer naturalmente a ese paisaje campechano, como si Lope hubiese imaginado secretamente estas tierras.
El elenco responde con notable homogeneidad, mérito indudable de una dirección sumamente cuidada. Todos saben decir el verso, habitar el tono y expresar los sentimientos sin artificios excesivos, algo nada sencillo en un material de estas características. Hay humor, poesía y juego escénico.
Incluso el anuncio final de la comedia, realizado por el propio elenco y muy en sintonía con la tradición española, termina de confirmar el espíritu de una propuesta que entiende el teatro clásico no como pieza de museo sino como experiencia viva, cercana y profundamente contemporánea.
Con Belisa Bizarra, Mariano Mazzei demuestra que Lope de Vega puede respirar en otras tierras, con alpargatas, bombo y guitarras. Y que cuatro siglos después, los enredos amorosos, la necesidad de libertad y las contradicciones humanas siguen conservando intacta su vigencia. Martin Wullich
Domingos a las 18
El Portón de Sánchez
Sánchez de Bustamante 1034 – CABA
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Significado de «bizarría»
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