RJW / La carta mítica (lectura performática de la Carta Abierta de un Escritor a la Junta Militar, para trece lectores, dos percusionistas y cuatro cantantes) – Autor: Rodolfo Walsh – Idea y Dirección: Marcelo Delgado
Identidad y Memoria son dos conceptos que están vinculados íntimamente. Saber quiénes somos supone también la necesidad de recordar, saber de dónde venimos. Esto es algo que vale tanto para las personas como para las comunidades. Y de esto se trata RJW / La carta mítica, de Marcelo Delgado.
El 25 de marzo de 1977, el escritor y periodista Rodolfo Jorge Walsh recorre el centro de la ciudad y distribuye, en diez buzones, diez copias de su carta dirigida a la Junta Militar que usurpaba el poder en ese momento. Horas después, en un enfrentamiento, en una emboscada con fuerzas paramilitares, cae acribillado».
La primera vez que Delgado trabajó con una obra que combinaba la lectura de textos con música fue respondiendo a un encargo oficial. El resultado fue Correlatos, un trabajo basado en la novela Dos veces junio de Martín Kohan, que narra la historia de un conscripto y un médico militar encargado de supervisar torturas durante la dictadura militar de la década de 1970.
Esto abrió una línea de trabajo, la del Círculo de lectores, que en 2017 desembocó en RJW / La carta mítica: una obra performática escrita para cuatro cantantes, dos percusionistas y doce lectores elaborada sobre la Carta abierta que Rodolfo Walsh escribió a los integrantes de la Junta Militar a un año de haberse apoderado del gobierno, el 24 de marzo de 1977.
La censura de prensa, la persecución a intelectuales, el allanamiento de mi casa en el Tigre, el asesinato de amigos queridos y la pérdida de una hija que murió combatiéndolos, son algunos de los hechos que me obligan a esta forma de expresión clandestina después de haber opinado libremente como escritor y periodista durante casi treinta años».
Los lectores se ubican en círculo, alrededor de los percusionistas. Las cuatro cantantes, cada una en un vértice, forman un cuadrado imaginario. Ellas cantan fragmentos de una obra de Luigi Nono titulada ¿Dónde estás, hermano? y dos breves partituras del propio Delgado (Las furias y The Banshee). Los lectores toman la palabra de manera alternada: a veces solos, otras veces juntos, en ocasiones permitiendo que se comprenda el sentido de las palabras y en otras superponiéndose de manera caótica, haciendo que las voces dejen de significar por lo que dicen, sino por su mera presencia. Porque toda palabra dicha involucra un cuerpo.
El primer aniversario de esta Junta Militar ha motivado un balance de la accion de gobierno en documentos y discursos oficiales, donde lo que ustedes llaman aciertos son errores, los que reconocen como errores son crímenes y lo que omiten son calamidades».
Existe un registro audiovisual de este trabajo. Sin embargo, como sucede con muchas obras vinculadas a la música contemporánea académica, resulta imposible mensurar debidamente su sentido o sus efectos sin estar allí, presentes. Esta es la palabra clave. Cada tanto un lector toma un altavoz. La voz suena entonces mecánica, impersonal, distante. En uno de esos pasajes, por fuera del texto de la Carta, pero bien por dentro de la tremenda realidad de una época, dos lectores repasan una lista de algunas de las torturas utilizadas por los militares contra los presuntos subversivos, con las voces de las cantantes como fondo.
El secreto militar de los procedimientos, invocado como necesidad de la investigación, convierte a la mayoría de las detenciones en secuestros que permiten la tortura sin límite y el fusilamiento sin juicio».
La Carta de Walsh tiene dos partes: en la primera denuncia las atrocidades cometidas por la dictadura militar contra los derechos humanos; en la segunda describe el plan económico puesto en marcha por el entonces ministro Martínez de Hoz. Dicha descripción resulta particularmente inquitante: las semejanzas de aquel plan, abiertamente entreguista, con la actual política económica, es sencillamente abrumadora. Como señala el propio Marcelo Delgado: «Más allá de que ahora no esté implementado el terrorismo de Estado, se atenta contra los derechos más elementales de la población, el derecho a la salud, el derecho a la educación, el derecho a una vejez digna. El plan sigue siendo más o menos el mismo».
Congelando salarios a culatazos, mientras los precios suben en las puntas de las bayonetas, aboliendo toda forma de reclamación colectiva, prohibiendo asambleas y comisiones internas, alargando horarios, elevando la desocupación … han retrotraído las relaciones de producciòn a los comienzos de la era industrial».
En momento dado es el propio público, ubicado en círculos alrededor de los lectores, quienes leen. A una indicación del director, todos toman un papel que les ha sido entregado en la entrada, con distintos fragmentos de la Carta de Walsh. Esta lectura en voz alta, superpuesta, de párrafos diferentes, que cada quien lee a su propia manera, da como resultado un rumor que de pronto resulta revelador: no se trata de lo que las palabras dicen, sino de la presencia. Ese rumor refleja, como un espejo, la presencia de aquellas voces que no están, las de quienes fueron sustraídos, secuestrados, desaparecidos. Es la respuesta al brutal comentario de Videla al pretender que el desaparecido es una incógnita, que no tiene entidad, que no está ni vivo ni muerto. Este rumor colectivo recupera por un instante, en un acto comunitario, de resistencia, esos cuerpos que fueron negados.
Estas son las reflexiones que en el primer aniversario de su infausto gobierno he querido hacer llegar a los miembros de esa Junta, sin esperanza de ser escuchado, con la certeza de ser perseguido, pero fiel al compromiso que asumí hace mucho tiempo de dar testimonio en momentos difíciles».
En lo que ya es una tradición, RJW / La carta mítica volvió a ser interpretada previo a la jornada del Día de la Memoria. En esta ocasión fueron dos presentaciones: la primera en el Centro Cultural Paco Urondo, con la participación como lectores de un grupo de docentes de las carreras de Arte y Ciencias de la Comunicación de las facultades de Filosofía y Letras y Ciencias Sociales de la UBA, respectivamente, y la segunda a cargo del Colectivo Walsh en el Centro Educativo Aranciba. Una manera de mantener viva la memoria, con la esperanza de que algún día dejen de repetirse los errores, los crímenes, las calamidades. Germán A. Serain
Fue el 21 y el 22 de marzo de 2026
Centro Cultural Paco Urondo
Centro Educativo Isauro Aranciba
Rodolfo Walsh en este Portal
Marcelo Delgado en este Portal
Texto completo de la Carta abierta de Rodolfo Walsh a la Junta Militar
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