Con el primer tango, Alejandro Tantanian marca la cancha. Más que cantarlo, lo dice, lo expresa, lo desgrana, con una energía que impresiona, con un histrionismo que sorprende. Parece enojadísimo. El final no es un clásico sol do. Termina cuando quiere, punto. El silencio que preludia el tímido aplauso es indicador de un público que está algo atónito con el estilo tan particular del teatrista cantor. Como en el living de su casa, podrá divertirse, contonearse, arengar, detenerse y volver a empezar si algo no le convence, sin jamás perder el humor.
Entonces saluda, lanza una humorada sin sonrisa, y no obtiene el eco de la risa. Dice “hay muchos turistas” para entender la reacción de quienes todavía no captan qué es lo que se propone. Salta a otro estilo, en un repertorio ecléctico y atractivo. Lo tamiza con comentarios que versan sobre el origen de la canción o el porqué de la versión, afirma que no es K ni Pro, critica con nombre y apellido, e improvisa graciosamente sobre la marcha haciendo gala de una ironía que fluye naturalmente.
Tantanián maneja su amplio arco vocal otorgando brillo en los tonos altos y sutiles, subyugando con graves profundos, siempre afinado, siempre teatral. Justamente, ese manejo actoral, sumamente expresivo, abrevado en variopintos escenarios, marca su estilo. Diego Penelas lo acompaña no sólo en el piano y los deleitables arreglos, sino en la segunda voz, haciendo uso del canon, el falsete y una simpatía que emana gestualmente, sin necesidad de palabras, en franca respuesta a la insólita moción de pasar de Claudio Monteverdi a Los Miserables o a un “estreno internacional” de Santiago Loza, sin desdeñar a Nicanor Parra o a Sting, o temas que son relatos, o letras desopilantes como Mala de Liliana Felipe.
Inquieto escudriñador de la escena, la música y la historia, Tantanian descubre una melodía que une a Schubert y a Homero Manzi, coronando un curioso y llamativo periplo, original y simpático, personal y no condescendiente. Martin Wullich
Se dio hasta marzo 2016
Clásica y Moderna
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