I puritani (ópera) – Música: Vincenzo Bellini – Libreto: Carlo Pepoli – Intérpretes: Lawrence Brownlee, Lisette Oropesa, Ricardo Lugo, Christian Van Horn – Dirección musical: Marco Armiliato – Escenografía: Charles Edwards – Vestuario: Gabrielle Dalton – Iluminación: Tim Mitchell – Movimientos: Tim Claydon
En pocos meses el público de Buenos Aires tuvo la experiencia de apreciar dos versiones de I puritani (1801-1835), una ópera cuyo argumento nos lleva a la Gran Bretaña de mediados del siglo XVII. Se trata del drama amoroso protagonizado por el realista Arturo y la puritana Elvira en el marco de las divisiones políticas de la larga y sangrienta guerra civil inglesa entre los realistas partidarios de la corona y los puritanos que apoyaban al Parlamento con Oliver Cromwell
En septiembre del año pasado el Colón presentó una versión de concierto de I Puritani, magistralmente dirigida por Maurizio Benini. En Nueva York, para iniciar 2026 el Metropolitan Opera House recurrió al mismo título, con una novedosa puesta en escena en reemplazo de la que habían utilizado durante los últimos cincuenta años. Fue así que -gracias a la encomiable tarea que vienen realizando Pupi Sebastiani y su incansable equipo- en el Auditorio de la Fundación Beethoven pudimos apreciar la última función de este título en el ciclo Metropolitan Opera Live in HD, serie de presentaciones de ópera en vivo transmitidas en alta definición vía satélite a más de setenta países en 2200 teatros.
Ante todo, señalemos que por encima de las innovaciones escénicas de Charles Edwards, sin la presencia de protagonistas de altísimo nivel y de gran virtuosismo vocal, sería imposible presentar esta obra maestra de la lírica belcantista del siglo XIX, la última compuesta por Bellini en su corta vida.
El bel canto caracteriza la mayor parte de la producción operística italiana de principios del siglo XIX a través del cual la voz adquiere un primer plano de largas melodías con adornos, proezas vocales y pasajes de bravura. Vincenzo Bellini escribió a su libretista que a través del canto una ópera debe poder conjurar risas, lágrimas, terror e incluso la muerte. La belleza de las melodías de Bellini influyó en Chopin, que llevó al teclado la musicalidad vocal del “cisne de Catania”.
I Puritani representa quizás la consagración de la ópera belcantista. El complejo argumento y poco verosímil argumento tiene lugar en un marco histórico real y muestra las diferencias sociales de uno y otro bando. La orquestación está al servicio del canto para su mayor lucimiento. El personaje protagónico sufre una transformación en el transcurso de la historia y pasa por escenas de locura y de cordura que requieren una creación por parte de la soprano.
El espectáculo presentado en Nueva York nos ofreció en tres horas una historia atrapante de locura y de amor frustrado, cantada en forma excepcional con agilidad, sensibilidad y belleza de sonido. Sería interesante elegir un aria de Elvira en youtube para percibir las diferencias en diversas versiones a cargo de divas que hicieron famoso a este personaje
La soprano norteamericana de origen cubano Lisette Oropesa ha paseado a su Elvira por varios teatros del mundo, mostrando una actriz polifacética: una muchacha perteneciente a una familia puritana enamorada del realista Arturo que experimenta recurrentes estados de locura cuando cree que ha perdido a su amor, pasando repetidamente del enamoramiento hasta la insania. En cada faceta de su personaje Oropesa hace gala de una coloratura perfecta en la que, parafraseando a un crítico estadounidense, articula con tanta claridad cada sonido de la escala cromática como si escucháramos a alguien haciendo correr sus dedos sobre el teclado de un piano.
El tenor Lawrence Brownlee, que integra el elenco de todas las óperas belcantistas programadas para la temporada 2025-2026 del Met, es uno de los pocos tenores en el mundo que cantan la opción del fa sobreagudo en la última escena, Credeasi, misera *(video). Uno de los más importantes tenores agudos de su generación (53 años) se lució no solamente en sus artificios vocales sino como actor por la entrega total y la credibilidad que mostró en su rol de Arturo luchando entre el amor y el deber
El bajo-barítono estadounidense Christian Van Horn con el bello timbre de su voz fue Giorgio, el atlético tío de Elvira, cálido y persuasivo en sus intentos para lograr la felicidad de su sobrina. El héroe de la tarde fue el barítono puertorriqueño Ricardo Lugo. Convocado pocas horas antes de la función para asumir el rol de Ricardo en reemplazo del polaco Artur Ruciński (por enfermedad), se puso de inmediato en la piel del odiado y poderoso personaje impuesto para casarse con la protagonista y cuya presencia se interpone entre Elvira y Arturo en una soberbia actuación y una excelente técnica vocal con hermoso timbre.
I Puritani tuvo un director de orquesta ideal para el repertorio belcantista, el italiano Marco Armiliato, un puntal para el Met, cuya orquesta ha dirigido en más de quinientas oportunidades (unas menos que el anterior director James Levine). Fue un ejemplo en la dirección de cantantes. Brillante en los solos orquestales, supo llevar a la orquesta a un nivel de dinámica en el que los músicos no acompañaban a los cantantes sino que les proporcionaban un marco sonoro adecuado a las coloraturas, como formando parte de un todo. En resumen, fue una bella tarde musical que nos lanzó del nevado invierno neoyorquino al ardiente verano porteño con el corazón lleno de música. Estela Telerman
Fue el 10 de enero de 2026
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