I capuleti e i Montecchi (ópera en dos actos, 1830) – Música: Vincenzo Bellini – Libreto: Felice Romani – Principales cantantes: Yaritza Véliz – Silvia Tró Santafé – Ioan Hotea – Nicola Ulivieri – Fabrizio Beggi – Escenografía: Gonzalo Córdoba Estévez – Vestuario: Emilia Tambutti – Iluminación: David Seldes – Orquesta y Coro: Estables del Teatro Colón (Dir.: Miguel Martínez) – Dirección Musical: Evelino Pidò – Dirección Escénica: Pablo Maritano
Desde la obertura, Evelino Pidò imprimió a la partitura el pulso belcantista indispensable, con una lectura atenta al fraseo, a la respiración del canto y a la progresión dramática. La Orquesta Estable respondió con solidez y relieve, haciendo oír desde el comienzo ese entramado de melancolía, impulso y tragedia que define la escritura belliniana.
La apertura del telón instaló de inmediato uno de los grandes aciertos de la producción: una escena inicial de fuerte impacto, dominada por tonos carmesíes, por un vestuario de gran eficacia dramática y por una iluminación decisiva en la construcción del clima. El trabajo de Emilia Tambutti, Gonzalo Córdoba Estévez y David Seldes articuló con inteligencia un universo visual sombrío y opulento, en el que cada elemento pareció ponerse al servicio del conflicto.
Entre los hallazgos escénicos más logrados se destacó la gran grieta que recorre la pared del fondo y que se va abriendo a medida que avanza la acción. La imagen sintetiza con claridad la fractura irreparable entre Montescos y Capuletos, y se integra con naturalidad a la concepción de Pablo Maritano, cuya dirección escénica vuelve a confirmar una notable capacidad para construir climas, organizar los movimientos colectivos y dar espesor dramático a cada cuadro.
En ese entramado, el Coro Estable del Teatro Colón, preparado por Miguel Martínez, volvió a lucirse en un rol central dentro de la ópera. Con solidez, vigor y una presencia escénica particularmente cuidada, el conjunto aportó un peso decisivo a esta representación. Entre los solistas, Fabrizio Beggi compuso un Lorenzo de fuerte presencia y nobleza expresiva. Su voz profunda, caudalosa y rica en matices, unida a una composición escénica sobria y convincente, lo convirtió en uno de los pilares de la representación.
La gran figura de la noche fue Silvia Tró Santafé. La mezzosoprano española asumió a Romeo con intensidad, aplomo y una línea de canto firme, homogénea y de bello color. Su lucimiento se afirmó en Se Romeo t’uccise un figlio y en la cabaletta La tremenda ultrice spada, donde desplegó temperamento, musicalidad y una presencia vocal de auténtico relieve. En lo escénico, su composición sostuvo la energía del personaje, aun dentro de una concepción de Romeo menos volcada a la prestancia tradicional del rol, en línea con la lectura dramatúrgica de la puesta.
Yaritza Véliz, como Giulietta, encontró muy buenos momentos en Oh! quante volte y en Tace il fragor, además de los dúos con Romeo, donde la escritura de Bellini alcanza algunos de sus pasajes más inspirados. En Sì, fuggire ambas voces lograron un entendimiento convincente, y el quinteto final del primer acto aportó otra de las situaciones de mayor tensión musical y escénica. El tramo final volvió a colocar a Véliz en el centro de la tragedia. En Deh! padre mio, Giulietta concentra el pedido de perdón, la súplica y el desamparo de la escena postrera, y la soprano chilena supo recoger ese clima con sensibilidad y entrega. Más discretos resultaron Ioan Hotea como Tebaldo y Nicola Ulivieri como Capellio: ambos cumplieron con corrección, aunque sin el brillo ni el peso de los intérpretes más destacados.
Entre el refinamiento musical, la fuerza visual de la puesta y el relieve de sus mejores intérpretes, esta producción de I Capuleti e i Montecchi confirmó cuánto puede conmover Bellini cuando el canto y la escena avanzan en la misma dirección, y devuelven a la tragedia toda su belleza sombría. Martin Wullich
Fue el 23 de junio de 2026
Próximas funciones:
25, 26 y 30 de junio a las 20
28 de junio a las 17
01 de julio a las 20
Teatro Colón
Libertad 621 – CABA
(011) 4378-7100
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