Norma (2023, Argentina, 93 min.) – Género: comedia dramática – Basada en: Señales de humo, de Santiago Giralt – Elenco: Mercedes Morán, Alejandro Awada, Lorena Vega, Mercedes Scápola, Marco Antonio Caponi, Mirella Pascual, Claudia Cantero – Música: Tomi Lebrero – Fotografía: Guillermo Saposnik – Guion: Santiago Giralt y Mercedes Morán – Director: Santiago Giralt
Norma es una mujer adulta, casada con un hombre aburrido y calculador, madre de una hija médica obstetra, peleada con su hermana y a cargo de una madre anciana e insoportable. Vive en un barrio cerrado de provincia y su rutina cambia cuando un día regresa del supermercado y descubre que su empleada doméstica decidió dejarla para aceptar un trabajo con cama adentro. La mujer, además, le reprocha que nunca la haya invitado a comer con la familia, pese a los años que trabajó en su casa.
Sin ayuda doméstica y poco acostumbrada a las tareas de la casa, Norma comienza a sentirse agotada. Al insomnio, los dolores de cabeza y los ahogos se suma su dependencia de los medicamentos para dormir. Su matrimonio tampoco la satisface: su marido pasa más tiempo jugando al golf que con ella, aunque por las noches le alcanza las pastillas mientras ronca como un lirón.
La situación familiar se completa con una madre que mira novelas, critica a los demás con una crueldad que llega al disparate y discrimina sin ningún reparo. Interpretada por Elvira Onetto, es uno de los motores del universo femenino de la película hasta su muerte. En el entierro, las hermanas se reconcilian, aunque la escena en la que la cámara muestra desde el fondo del sepulcro el lanzamiento de flores resulta de muy mal gusto.
A partir de entonces, Norma inicia una búsqueda de sí misma. Descubre que su hija fuma marihuana y comienza a imitarla para aliviar su angustia. Recurre a una psicoanalista, interpretada por Lorena Vega, que termina convirtiéndose en su amiga: juntas se emborrachan y fuman marihuana. Norma también recorre boliches y kioscos en busca de drogas, mientras el jardinero de su quinta despierta en ella fantasías eróticas y una necesidad de afecto que la convierte en una mendiga de amor.
Finalmente descubre que su rutinario marido tiene una amante: nada menos que quien fuera su mucama. Norma decide instalarse en la quinta, donde encuentra una nueva forma de felicidad con un vivero y la compañía de sus amigas. Como cierre, recibe además la noticia de que será abuela.
Norma intenta plantearse como una película feminista, pero recurre a soluciones conocidas: la droga, la infidelidad y la ruptura de una vida familiar insatisfactoria. Si el propósito era mostrar cierta movilidad social en el consumo de estupefacientes y en la atracción sexual, tampoco resulta demasiado original. Y que se trate de una familia disfuncional no constituye ninguna novedad.
La película, coescrita por Mercedes Morán y el director Santiago Giralt, podría haber elegido un camino más constructivo para hablar de la mujer. Ver a Morán en piyama de raso, escapándose de noche bajo el síndrome de abstinencia para comprar droga en el kiosco del barrio, resulta una imagen decadente. Lorena Vega, como la psicoanalista a la que recurre Norma, compone una mezcla extraña de la Estatua de la Libertad y Freud con pollera, una terapeuta a la que nadie elegiría. Alejandro Awada ofrece una versión renovada de Sandrini, con rostro bonachón y ojos saltones, para encarnar a un esposo que se presenta como víctima. Mercedes Scápola, como la hija médica, interpreta a una mujer sola que decide ser madre mediante reproducción asistida y se muestra contenedora con su madre. Elvira Onetto se destaca en el papel de la abuela.
En definitiva, Norma es un culebrón que apuesta por caminos ya transitados y que difícilmente deje una marca en la historia del cine. Martha Wolff
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