CURLEW RIVER, atrapante

La ópera de Benjamin Britten en inusual escenario, con entrada gratuita

CURLEW RIVER, atrapante

Encomiable es la tarea que realiza desde 2009 el quijotesco equipo de Lírica Lado B, comandado por el polifacético Camilo Santostéfano, presentando óperas no conocidas que abarcan desde el barroco al siglo XX, en escenarios no convencionales.

Curlew River es la primera de tres parábolas para iglesia con música de Benjamin Britten (1913-1976) y libreto en inglés de William Plomer, basada en Sumidagawa (Río Sumida), obra de Juro Motomasa (1395–1431) que Britten había presenciado durante una visita al Lejano Oriente en 1956. Además del material dramático original, el compositor incorporó elementos del teatro noh, resultando una de las obras más inusuales de la lírica inglesa del siglo XX.

El libretista trasladó la ambientación original a una parábola cristiana, ambientada en el medioevo, cerca del ficticio río del título, en Anglia Oriental. La acción se centra en la Mujer Loca, una marginada social como la mayoría de los protagonistas de gran parte de las óperas de Britten. La estrenó en 1964 el English Opera Group, en una iglesia de Suffolk, Inglaterra. El elenco original incluyó a los colaboradores habituales del compositor: el tenor Peter Pears y los barítonos John Shirley Quirk y Bryan Drake. Curlew River fue una de las obras menos representadas del compositor inglés, de ahí la importancia de este estreno latinoamericano para el ávido público de Buenos Aires.

La historia se narra a través de cuatro personajes representados por cantantes masculinos, al estilo del teatro noh: el Abad (que actúa como narrador), la Mujer Loca, el Barquero y el Viajero. Ocho peregrinos integran el coro. Los cantantes están acompañados por un grupo de siete instrumentistas vestidos como hermanos laicos: flauta, corno, viola, arpa, contrabajo, órgano de cámara y múltiples instrumentos de percusión ejecutados por un solo intérprete.

A la originalidad de la obra se suma el inusual marco escénico donde se presenta, una fábrica cooperativa en la zona de Parque Centenario recuperada por sus trabajadores. Los creativos directores escénicos Diego Ernesto Rodríguez y Germán Ivancic lograron recrear las escenas en la playa y a bordo de la nave con movimientos del elenco y tres bailarines –Cristian Roldán, Matías Pérez y Sergio Tejeira– con escenografía minimalista. Cantantes, instrumentistas y técnicos llevaron a cabo la monumental tarea de materializar un proyecto que parecía irrealizable, cuyo texto resultó comprensible gracias a una excelente proyección de sobretítulos.

El tenor Pablo Pollitzer interpretó el rol de la Mujer Loca en uno de los mejores trabajos vocales y actorales de su carrera. El barítono Alejandro Spies, dueño de un cálido lirismo, ofreció un Barquero casi antológico. Gabriel Rabinovich, con excelentes dotes actorales y una voz aterciopelada, nos mostró un Viajero creíble y convincente. Fue excelente el Abad de Max Hochmuth, así como las extremadamente difíciles intervenciones corales de los monjes interpretados por Alejandro Luna, Álvaro Corimayo, Dane Crljen, Elías Ongay, Isaac Mojica, Juan Pablo Vercesi, Luciano Luque y Luis Asmat.

Párrafo aparte merece la intervención de la única integrante femenina, la jovencísima Constanza Leone, de potente y aterciopelada voz, en su muy auspicioso debut como solista en el rol del Espíritu del Niño. El conjunto de cámara –Matías Targhetta en órgano, Melina Belén Álvarez en arpa, Camilo Flórez en viola, Gustavo Giménez en flauta, Jorge Montoya en corno, Luciano Vitale en contrabajo- tuvo brillantes intervenciones solísticas, especialmente Martín Vijnovich ejecutando con destreza diversos instrumentos de percusión orientales y occidentales.

Santostefano, gran concertador, con la asistencia de Mariana Ferrer, tuvo a su cargo la ingente tarea de desentrañar y clarificar Curlew River, compleja partitura de uno de los más grandes compositores ingleses del siglo XX. Estela Telerman

Fue el 10 de mayo de 2015
Museo del IMPA
Querandíes 4290 – Cap.
Lirica Lado B

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